{"id":1250,"date":"2014-04-22T09:27:05","date_gmt":"2014-04-22T09:27:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.xn--erzhler-7wa.net\/?p=1250"},"modified":"2014-04-22T09:27:05","modified_gmt":"2014-04-22T09:27:05","slug":"10-kompetenz-gut-versteckt-kunstlerdammerung-21","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.xn--erzhler-7wa.net\/?p=1250","title":{"rendered":"10% Kompetenz, gut versteckt (K\u00fcnstlerd\u00e4mmerung #21)"},"content":{"rendered":"

\u201eTheater ist ein Autorenmedium. Gro\u00dfes Kino ist ein Regisseursmedium. Kleines Kino (Fernseherz\u00e4hlung, sprich: Serie) ist entweder ein \u201eShowrunnermedium\u201c, also Autor=Creator=Regisseurs-Medium (zu besichtigen bei HBO, AMC, Showtime, Channel 4 etc. pp.) oder aber: ein Redakteursmedium. Die F\u00e4higkeiten beider Gruppen sind h\u00f6chst unterschiedlich, aber beide buhlen um denselben Platz. Der Gewinner setzt seine k\u00fcnstlerische Vision als Programm durch und entscheidet \u00fcber die Qualit\u00e4t des Angebots. H\u00e4tten Redakteure eine k\u00fcnstlerische Vision, w\u00e4ren sie nicht Redakteure. Die engen Grenzen ihrer siegreichen Phantasie und F\u00e4higkeiten sind allt\u00e4glich im freien Fernseh- und Radioprogramm zu besichtigen, Kostenpunkt per anno, bei 70% Anteil f\u00fcr die Redakteure selbst: gut 21 Milliarden Euro.\u201c (Steve Bechtorn, Das letzte Programm, Suhrkamp 2013).<\/em><\/p>\n

Das ist nat\u00fcrlich \u00fcbertrieben. Eine\/r von zehn RedakteurInnen ist n\u00e4mlich wirklich gut, wei\u00df, was er\/sie tut, versteht, wie und weshalb internationale Fernsehformate funktionieren und redet sich nicht bei faulen Absagen heraus mit \u201edas entspricht nicht den Sehgewohnheiten unserer Zuschauer\u201c. Es ist also alles halb so schlimm. Als gut ausgebildeter Kreativer muss man nun blo\u00df noch den\/die eine\/n von 10 finden und dann auch noch das Gl\u00fcck haben, dass der\/die irgendwas entscheiden darf, aber diese Kombiwahrscheinlichkeit rechne ich nicht aus, sondern gehe lieber optimistisch Lottospielen. (Au\u00dferdem verteilt das Fernseh gar nicht 70% von 21 Milliarden im Jahr an derzeitige und ehemalige Redakteure. Es sind nur 70% von 8<\/em> Milliarden, die verbleibenden 13 Milliarden \u00d6R-Steuer (fr\u00fcher GEZ) gehen an pensionierte Verwalter und H\u00f6rfunkredakteure.)<\/p>\n

Das nicht zwangsabgabepflichtige, vergleichsweise g\u00fcnstig zu erwerbende „Creators“-Programm via Netflix-Watchever-BluRay-DVD-itunes hingegen bietet so viel Sch\u00f6nes, dass berufst\u00e4tige Freude der gepflegten Erz\u00e4hlung gar nicht mehr hinterherkommen. Hier also sicherheitshalber nur unter 4-200 Augen @ DJ D im Fast Forward: Auch die dritte Staffel von Game of Thrones<\/strong> lohnt sich. *** Die zweite von Suits<\/strong> (f\u00e4llt im deutschen Fernseh grad durch, wegen hoher Qualit\u00e4t) ist nicht mehr ganz so cool die erste, aber absolut grundsolide gebaut (und mit ein paar brillant erz\u00e4hlten gro\u00dfen kleinen menschlichen Konflikten best\u00fcckt) *** Weeds<\/strong> wird mir ewig unklar bleiben, weil\u00b4s beides sein will (Comedy & \u201eBreaking Bad\u201c), aber beides nicht ist – immerhin ist der Vorspann wahrhaft sensationell. *** Das Erfolgsformat Shameless<\/strong> l\u00e4sst sich bei Interesse an sehr viel schmutziger Unterw\u00e4sche prima aushalten, das Nachfolgeformat von Shameless-Creator Paul Abbott eher nicht \u2013 denn Hit & Miss<\/strong> ist tats\u00e4chlich \u201eover the top\u201c: Chloe Sevigny als Auftragskillerin mit pl\u00f6tzlich weichem Herz, klar, das kann man machen, aber Chloe Sevigny als Auftragskillerin mit st\u00e4ndig im Bild pendelnden Schwanz (weil: Chloe ein Kerl ist, eigentlich) \u2013 ja: das ist genau einer zu viel. *** Gleiches gilt, wenn auch ganz anders, f\u00fcr Ricky Gervais\u00b4 Derek<\/strong> \u2013 als geistig behinderter Pfleger in einem Altenheim st\u00f6sst RG n\u00e4mlich leider permanent an seine darstellerischen Grenzen. Da hilft auch Carl Pilkington als Hausmeister nicht (trotz der rattenscharfen Frisur). *** Community<\/strong> erreicht mit Staffel 3 nicht mehr ganz die Qualit\u00e4t der Staffel 2, aber das geht ja auch gar nicht, denn jene zweite Staffel geht in die Annalen der Fernsehcomedy ein. S3 ist hingegen blo\u00df sehr gelungen, also sehr lustig. *** Arrow<\/strong> hingegen halte ich leider nicht aus, bei aller Liebe und allem Versuch, obwohl ich eine fr\u00fchkindlich erworbene Schw\u00e4che f\u00fcr Superhelden ohne Superkr\u00e4fte habe: dieses Format allerdings br\u00fcllt derart laut \u201eMee-tooo-tooo-too!\u201c, dass ich leider mit Kopfweh aussteigen muss. Bruce Wayne braucht keinen bogenschie\u00dfenden kleinen Castaway-Bruder (und btw., wenn man schon alles klaut: wo ist eigentlich der kleine Bruder von \u201eWilson\u201c? Ein gelber Assi geht doch immer.) *** Und dann: Treme<\/strong>. Nach Episode 1 dachte ich blo\u00df: Hm. Was passiert denn da? Nach Episode 2 hab ich alles abgesagt und die ganze erste Season binge<\/em> am St\u00fcck geguckt. Und was – passiert nun da? Nix. Oder nix besonderes, nur Leben. Und Sterben. Unter besonderen Umst\u00e4nden. Und im Wissen, was im Leben und dar\u00fcber hinaus wirklich wichtig ist: n\u00e4mlich vor allem Musik. Richtige. So: Rhythm und Jazz und Blues aus tiefer Soul. Grandios. Grandioses Erz\u00e4hlen. Von David<\/strong> Simon<\/strong> (\u201eThe Wire\u201c), begleitet von Eric Overmeyer<\/strong>, im Heimatland inzwischen in der 4ten Staffel. Wird es im deutschen freien Fernseh nie geben. Oder morgens um 2 auf Arte.<\/p>\n

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P.S.: F\u00fcr die Lekt\u00fcreliste – Fernseh- und Gesellschaftslese mit extrem heiter geschwungener Keule: Charlie Brooker – I can make you hate<\/strong>. Denn das ist zum einen, wirklich sehr, sehr komisch, beruhigt aber zum anderen auch die deutsche Fernsehverzweiflerseele mittels Blick \u00fcber den Tellerrand \u2013 auch die Briten produzieren unheimlich viel absurden Schrott. (Aber eben auch Sherlock<\/strong> (BBC), Utopia<\/strong> (Channel 4) … sowie Charlie Brooker\u00b4s Black Mirror<\/strong> …<\/p>\n

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